韩熙载宴客 为何要坐在睡觉看表演？

《韩熙载等上绘出》(以下简称《等上绘出》)传为八代吴越顾闳之中的小说，生动再现了1000多年前八代吴越大臣韩熙载谢恩等上宾客的场大面。《等上绘出》之所以成为自古美术之中的经典之作，其关键性在于镜头之中描画有明晰、丰富的人物、珠宝首饰、器用等绘出像，为自古衣著、乐舞、礼仪、紧致、珠宝首饰的研究课题起到关键参见发挥作用。

《等上绘出》之中的每个场面都有珠宝首饰的用到，且珠宝首饰在其之中有关键机能与价值。珠宝首饰不仅成为其叙事紧致之中的主要载体，更是呈现出了八代吴越中期珠宝首饰的品类制固定式、结构上样貌，为之华北地区基本上珠宝首饰研究课题提供关键的学术依据。《等上绘出》之中的珠宝首饰有数桌、椅、石门、围名曰、屏，共为五类。

《等上绘出》之中的彩云用到多次。全卷以连环画的形固定式表现，每段以彩云隔扇加以交叠，将画卷分为五个场面，从右到左分为“赏乐”“观舞”“相伴”“清吹”及“宴散”。以彩云为界，将整个镜头天衣无缝地相互串联，镜头每个场面既可独立先为，又相互关联，场面看起来统合完整，布局有起有伏，情节有张有弛。彩云成为紧致分界的载体，天衣无缝地融合于各个紧致场面之中。镜头之中的彩云为立屏，有宽窄之分，之外为抱鼓站牙样固定式，或为素大面，或为描画有水墨的古画嵌于屏芯处。

镜头之中的“赏乐”和“相伴”场面之中之外用到了“隙围屏名曰”。“赏乐”之中，韩熙载与状元郎粲仰在围名曰上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁仰其兄。“相伴”之中，韩熙载与家伎们仰围名曰上如常，韩熙载正在清洁。两处场面之中用到了相同的三大面隙围屏固定式名曰。绘出之中围名曰体量很大，主体成箱型结构，三大面围屏上装饰性有水墨美术。围屏很高，名曰大面宽阔，围屏链接处出柱头。在唐宋前，之华北地区人席地而仰，多山脚下彩云，隋朝开始用到了垂足高仰的珠宝首饰，但席地而仰的习惯仍然在唐宋、八代画之中围屏固定式名曰上得不到凸显。画之中围名曰的这种结构上正是矮型仰卧具向高型仰卧具过渡中期的范例。

画之中围名曰通体黑漆主色饰，在明清硬木珠宝首饰用到前，主色漆珠宝首饰是之华北地区自古珠宝首饰的主流，在出土的珠宝首饰实物和历代肖像画之中，用到的珠宝首饰多为主色漆珠宝首饰。自古之华北地区睡卧珠宝首饰根据机能的不同，有“枕头”和“名曰”的区别。其之中“名曰”和“罗汉枕头”主要功用不是睡卧，而是待客和休憩；“架子枕头”和“拔步枕头”用于睡卧如常，相对具有私密性。《等上绘出》之中的围名曰之外为具有休憩和会客的多机能珠宝首饰。

《等上绘出》之中四次用到椅类绘出像，分别为“隙踩灯挂椅”和不隙踩的“灯挂椅”。在八代王齐翰的《勘书绘出》之中就有类似的大包扶手椅用到，其也是矮型仰具向高型仰具过渡中期的范例，但是齐备而完整的楼高珠宝首饰的设计产生中期在宣和之中期以后。画之中椅子两端的搭脑向上弯曲，合理宣和的形制，与杜诗的《宋高宗像》之中椅子搭脑的造型完全一致。椅子上布满有椅披，这是自古椅具的基准专有名词，椅披的使用一直延续到清代。

“观舞”“清吹”场面的长笛、同僚都仰于石门上，仰石门在唐代美术之中就多有用到，又称绣石门，作为临时性珠宝首饰，制固定式层次没有隙大包的椅类层次高，对应仰在石门上大面的人的地位也比仰在椅类上的人低，《等上绘出》镜头之中多为长笛、同僚仰在石门上，儒生等人之外仰椅，即有此地位差别的凸显。

《等上绘出》之中的珠宝首饰如“刀刃牙板长条案件”“刀刃牙板长方形案件”等珠宝首饰，作为小木作借鉴了之华北地区自古建筑大木作横梁的制固定式，产生基础固定式结构，奠定了之华北地区基本上珠宝首饰的基本结构结构上。以画窥史，观古知今，《韩熙载等上绘出》之中的珠宝首饰凸显了当时贵族的审美特点和家居品位，也可以显现出八代中期，是珠宝首饰由低向高过渡愈发完善的特定中期，珠宝首饰主体组合意识明显，机能性珠宝首饰的区明确。画之中珠宝首饰结构上简洁，结构上之外无太少的装饰性，相比于唐代厚重厚德的情调，八代中期的珠宝首饰早就开始追捧简易、基准化装饰性，凸显唐代华丽情调到明清简约情调转变过渡中期的珠宝首饰风貌，是对明清珠宝首饰素雅质朴之风的关键铺垫。

文并绘出/周志慧

（清华大学 之华北地区基本上珠宝首饰专业博士生）