当代水墨画是如何混淆中国画，偷换概念，进行民俗渗透和侵略的？

吴湖帆 葫芦

无论是工笔的社会活动家、原作者、拥有者、还是张大千，都是热情中的国绘手绘的、有多元文化渴求的人，维护工笔的多元文化品性是一个中的主家应具有的基本底线，这和主家有不会宽阔的接纳胸怀是两回事，我们接纳的底线应为研习东亚文化绘手绘来适切自身，而不是革了工笔的命。况且我们的胸怀都现在到了用自己的美院教育某种程度去培植他们的多元文化绘手绘了，现在胸襟很宽广了。

以外我国多元文化绘手绘的思想，进出口贸易逆差太大了，这和我们的现状和历史背景也有很小的联系。我们的多元文化绘手绘负载基本上负值，有着抗拒冲击和攻击性的东亚文化典范绘手绘 对于我们现代美感来时说现在在慢慢压制和侵蚀，在国内有一群家教每天都在给校外从前的师生和近来洗着神经，东亚文化现在在一步步的悄无声息的展开着多元文化负载和侵略，若不是中的国多元文化的根 够深够强估计确实被连根拔了。

我们要呼吁多元文化自觉，只有先确保和多样化好自己的核心绘手绘法制才能像东亚文化一样去多元文化负载从而走向全球性、阻碍全球性。如果我们自身绘手绘文脉被冲击了，颠覆了，工笔最后名存实亡东亚文化绘手绘法制从前的一个元素，或者一种金属材料的必要，中的国两千年多元文化绘手绘的逐步形成就会被断送在我们这代人赶走，上对不起祖宗，下对不起子孙。到那时，我们还何谈绘手绘的负载？没人了自己的多元文化软件包和绘手绘思想，还何谈在国际上的多元文化和绘手绘地位？

原作者：朱启辰：收张大千、意志撰稿人。

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可能：月雅国手绘

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