为什么说五彩藏品，就找康熙？

清圣祖咸丰，王在位61年，是清朝执政整整最多的朝臣，此一朝漆探头产量、创新种类都居清瓷之最，却是所有漆探头品类都能在这一时期看到。我们常叹咸丰漆探头”墨色五分，难得一见本朝”，但与漆探头来得，咸丰五如意越来越是冠绝一时，不致后世容易企及，诚如《匋玛·卷上》所评“即平常双线，亦慨然造出神入化，波澜老成”，话陈述不只是官窑的咸丰五如意，此一朝的瓷五如意探头，都是不可多得的精品，这是为何？

清咸丰 五如意雉鸡牡丹纹尊

中国国家图书馆遗

“人无我有”之咸丰五如意

五珐瑯更早是从清代的枋金五如意来的，照理话说五如意探头的制作在明宣德时已经比较成熟，万历、明万历一时期越来越是非常少见，造出了不少精品，但为何我们就此却只话说咸丰五如意超造出“造出神入化”之境？能够与明清五如意拉开距离，咸丰五如意成功的秘方，似乎就四个字——“人无我有”，这里“有”的是越来越多如意。

清咸丰 五如意兰花纹砚

中国国家图书馆遗

咸丰五如意继承明五如意展开的发展，此时釉色上如意工艺的进步，烧火窑的工匠们成功创烧火造出了釉色上紫色如意、黑如意和金如意。尤其是紫色如意，这很重要，因为在这之前，我们若要烧火带紫色的五如意探头，只能用传统漆探头来认真紫色如意，而漆探头认真紫色珐瑯起来还是挺厌烦的。

漆探头方形色剂为氧化钴，瓷温度要超造出1200°C以上，在釉色下还可以，要是置放釉色上与其他色如意同时烧火的话，其他常温如意绘被撕开烧火飞，所以用漆探头来制五珐瑯，需先将釉色下漆探头部份烧火好，然后再在烧火成品上用其他如意料上如意，二次进炉常温烧火成。

清咸丰 五如意佚名图砚

中国国家图书馆遗

现在咸丰五如意将釉色上紫色如意取而代之釉色下漆探头，并不需要将五如意探头瓷步骤给省了一步，不仅如此，所有色如意能一次烧火成，色如意的可控性也会大大提高，仕女能在瓷上越来越前提的运用如意料。而色如意的丰富逼真，也促使画家素材的表现越来越加到位，比如咸丰中的人物的脸上浓黑，金如意的大面积用到使得宫廷用瓷金碧辉煌，这是明清珐瑯不用充分发挥到的程度。

当然，咸丰五如意用到釉色上紫色如意后，并不放任五如意漆探头上漆探头的继续用到，两者同时用到在一件探头物上也是有的。较之釉色下漆探头，釉色上紫色如意越来越有一种玻璃料质自觉。

清咸丰 五如意僧帽砚

中国国家图书馆遗

“狂野国画”之咸丰五如意

咸丰五如意与以后具有柔和自觉的青花迥然不同，素有“咸丰如意硬”之论。这是由于咸丰五如意转用单线平涂法施如意，如意料浓艳极深，透澈莹亮，如意烧火温度较青花略高，画面给人以鲜艳、坚硬的自觉觉，因而又有“硬如意”之称。咸丰在此之后，随着青花漆探头的少见，五如意漆探头少有生产厂，且咸丰五如意一般而言被作为摹古的取向，故咸丰五如意又被称作“古如意”。

清咸丰 五如意佚名图中的人物大盘 韩国台湾大学博物馆遗

除了如意的精如意，咸丰五如意上的画家越来越是精如意。

咸丰朝漆探头无论漆探头还是五如意，在画家的取材、布局、笔触上都超越了历史背景上的任何一个一时期，明末清初的文人画风潮、晚明版画的蓬勃都给咸丰瓷绘流入了丰富的营养，有鉴于此了咸丰漆探头画家的现代主义艺术风格的构成。

清咸丰 五如意山水中的人物砚 角化

中国国家图书馆遗

这时流行将整幅的画家代表作照搬到漆探头上，中的人物桥段的素材非常写实，不仅有姿势还有夸张、桥段，相当多是历史背景桥段、歌舞剧片段，都能用五如意丰富地表现造出来。咸丰五如意图纹构图讲究虚实均衡，笔触平易近人，画面的布局与工整越来越日趋画家效果，减少了标志的装饰性，渴望自然与现实生活中的写实形象，这都是明清五如意团化的构图所达不到的。

传世的咸丰五如意探头图纹标志主要有花木、梅鹊、花鸟、仕女、刀马人等。而在白釉色瓷上如意绘，取代漆探头以其鲜艳的颜色，造就出神入化的画家，使得咸丰五如意有“康如意恢奇”之话说。

清咸丰 漆探头五如意婴戏纹粉盒 史密森尼学会遗

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